生活是最好的教科书。当你真正读懂了生活，就读懂了成长和磨砺，读懂了爱和感恩。“我”与生活构筑成的这个人生主体，是丰富的，有趣的。
散文集《过咏归桥》，在轻盈的笔触间，从细微处叙写生活的博大，娓娓道来，处处彰显之于生活的热爱。因而，读这本书时，我与作者的情感互动也是默契的。
无论写人，写物，还是写文化，作者的落脚点是“亲情”和“乡愁”。而这样一种被很多人写了又写的普众化题材，又该如何去表现呢？显然，吴丽娟是聪明的，她不投机不取巧，也没有刻意去规避什么，只赋予文本“真诚”两个字。是真诚支撑了整个文本，是个人化的生活细节成就了文本的可读性。几乎每一篇文章看上去都很小，小到一幢赤膊屋，一块青石库门，小到一个乡间夜晚，一次星空下仰望，小到父亲扎的一个灯笼，奶奶包的一个粽子……但正是这无数的“小”，编织出了“生活”的博大，像大地万物生长，像天空群星闪耀。从小处切入，以小见大，这种文本架构，对于类似题材的主旨表达、情感释放，更具合理性、有效性，即所谓的“从事物现象直抵事物本质”。
通常而言，散文的文体相比于小说、诗歌等文学创作门类具有更大灵活性，因而，在写法上也有更多的可能。但我们无论从事哪一种题材的写作，前提都是真诚，对文字及其文字中的人与事应葆有足够的敬畏。基于此，我认为，一个好的散文作品，应该有一个好的视角，一个好的叙述魅力，一个好的故事。要在“趣”字上下功夫，要在“活”字上下功夫，要在“品”上下功夫。如果我们在书写中，有效地把握好了文本中的“趣”“活”“品”这三方面的意思，那这一个散文的任务也就基本完成了。我所说的“有意思”归结起来就是一个“趣”字。万象成趣，趣是灵动，趣是意味，趣是境界，趣是物我合一的浑然天成。
纵观全书，吴丽娟在“趣”字上是下了功夫的。比如《老物件》《迷雾里的转水》等文。《迷雾里的转水》是一篇不错的乡村散文。首先，本文规避了乡村散文的大众化脸谱，即舍弃了那种有关乡村历史、整体概况、具体的村风村貌等常规性写法，舍弃了以时间为主轴的平铺直叙的线状叙述，而是用乡行中遇见的一些有表现力的场景和细节入手，比如“夯土墙”“种花”等等，读来特别亲切。其次，文章不长，但布局合理，层次分明。在叙述中同时寄寓着个人的所想所思。干净而朴实的文风中蕴含着一种亲和力。另外，书中写父亲、祖母的文章占了相当篇幅，这些文章中，作者只撷取一两个“有意思”瞬间，串联起记忆及这记忆所赋予作者的内心波澜，比如《父亲的生基》《灯笼》等。本书的绝大部分文章都是“过去式”的，作者在乡村长大，小时候的一切，构筑着她的“乡愁”，而如此“乡愁”却因了父亲、母亲，因了祖母，因了陪伴她长大的一草一木，而显得亲近、温暖。如果仅仅是“回忆”可能会消弱我们对新生活的期待，可喜的是，作者总能在遥远的思绪中融入自己当下的感触，一种“新与旧”的矛盾交错创造出的层次感为文本带来立面效果，在精神层面上顺利完成了最后的“抵达”。
作为一名青年作家，吴丽娟的文学潜质有目共睹，但正因为年轻，书写中要去解决的问题仍然很多。《过咏归桥》只不过是她的一个新的起点。我有理由相信，她的真诚、勤勉、好学、多思，都一定会让她越走越好，越来越成熟。
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